四库全书 / 诗藏 / 剧曲-150部 /

闺艳秦声 闺艳秦声原序 标梅愆期，而频看同伴着嫁衣裳，哭则不可，笑则不能，夏世间难为情事。闲居无聊，常思借题抒怀，“苦无好手。阿蒙兴之所触，偶为秦声，以诙谐之词，写幽艳之意，舍我以求。摹拟人神，每知己相聚，辄令小青衣歌以侑饮。余戏谓阿蒙，红颜易老，绿鬓星星，过时不来，而复谈朱帻说郊。百辆盈门，即安知不为东家妇窃笑哉！ 因希欧久之，而或有以调于委琐，情痴于鄙屑，为阿蒙病。余谓离骚辞托美人，南华意寓肢筐，心物之心，何所不有。况消丘麻，尼山不删。周南王化之首，始于关雎。是则男女居室，生人之大欲存焉，而使发乎情，止乎礼仪，斯风人之极致也。是奚足病阿蒙，但恐摹写幽情，刻划不甚，慧业文人，又添一重公案耳！阿蒙以为何如？ 闺艳秦声自序 昔袁石公子吴中诗文，一概抹煞，而独喜里巷所唱小词，以为必传。岂非以村童巷女之呕吟，情真而味永乎！顾小词一道，易而实难，文胜则华而不真，质胜则真而近俚，求其俗中带雅，诙处传其真者鲜矣！客夏阴雨匝旬，径绝履齿，日抱膝败壁中，郁闷欲死。偶忆见时所记，有艳情两头忙一册，遣意擒词，颇有可观，微嫌其调不谐时，句多凑杂，儿女情事，未能描写尽致。遂提笔补成，变古意作新声，用以破除烦愁，消磨永日。计旧词止什余阂，补者十之五，插白则皆新增者。呜呼！大地之大，一切皆属有情。情之所触，一往而深，每有动于无端，以致缠绵诽侧，而不能自已者，故凉风起而落叶鸣，秋月悬而候虫语。当其萧萧苗韵，卿卿成音，个过发于自然，绝无节奏。一人愁人思妇之耳，有不觉感叹神伤者，此非候虫落叶之所知，亦非愁人思妇之所知也。即谓斯编也，即空阶之叶响，向夕之虫吟，节奏不足观，而其真趣则可取，其情味意致，或于昔之里唱巷沤，有合焉者乎，顾安得起石公而问之。 闺艳秦声原评 文字论神理，不论皮毛。即如此卷新词, 固皆家人儿女之常谈。若论其构选之法, 有步骤。有深浅。有开阖起伏。有照应关锁，慧思绔语，时时点注；渲染补衬，处处勾连；时而闲冷传神，时而艳极含态。波委云属，穿经度纬，一气宕折中。章法精严，色浓味永，骨秀韵圆。此是昔人作赋之才，试于香奁一派，必传何疑。 文字要有主宰，主宰一定，任有千头万绪，都不能乱。如篇中父。母。哥。嫂。梅香。夫婿，无数说话，都以女郎串去，不可断续，打成一片。若悟得此法，真可以挥洒万言。 文字灵活，须用机括，方拈得转。如词中一梅香。一嫂子，从旁冷敲斜插，生出无数妙文，此即机括所在也。若无此二人，通篇便板煞，更无转动处矣！然机括有从题外架起者，又有靠题拾得者，若嫂子之日小姑相习，梅香之日与女郎周旋，岂有不知其心性，岂有不密语调谚者，一经拈动，恰是切身分际，此靠题机括也。作者之才，非不能题外生机，但深闺处女，除相爱之嫂，与知心之青衣，更有何人吁与深谈者，其必用靠题之机括，是其心思细密，相题有识处。 文字最要有礼，勿论庄语，即亵押语亦然。如此询须处处看他是女儿身分，其急于嫁出。以为此巾定有殊味，嫂嫂言之，者不甚分明，及至亲尝受创，至于泱洽定情之后，虽恣意沉酣，而矫憨仍在，写情窦日开之女郎，都有身分。若是下手为之，早已是娼妓伎俩，其丑态岂复可言。金粪之别，于此立判，乐府有俚质一派，后世渐变而成此种体质。不知俚质最是难处，成语难得恰合一也；驱遣不见痕迹二也；就中人情得窍三也。篇中如呸笑着把他吐一口，娇态如见。这没几年你还没有够，冷处传神，又育蕴藉极深之句。如婆婆的模样到不丑，蛇钻的窟窿蛇知道是电。妖态横溢，如画如话之句，如几乎错失就答应，摇着头儿楼一搂等句。”皆呕心吐血而后得之，不可以寻常口头语，草草读下，浪掷作者之苦心也。夫读书而负人苦心，罪过不小，写到交欢之际，难得如此饱满，又难得如此雅驯，最是高处。 文字有丑处，须避之，如孔雀东南飞一篇，写至兰枝殒命处，使轻轻提过，诚不忍细写其状也。词中如女郎出室，母亲悲啼一节，虽是情所必至，然终觉败兴，且非急嫁女郎心上事，作者亦只轻轻点过，不惟省却笔墨，且图作一色吉祥文字，亦避丑之法也。又有安顿法，如女子之爹妈哥嫂，与梅香媒人，皆宾也。爹妈只于怨时用之，媒人则于走亲时用之，嫂子梅香则于行聘归宵时点缀用之，至于哥哥则于陪新郎时一用而已，其详略疏密，布置一一有法，非同浪设，问新郎在甚时用，曰此主也。被所谓不可须臾离者也，有怪此词剥尽女儿面皮者，此弗思之甚也。天下上样享，只见人说，不见人做，天下极下等事，人都肯做，坚不肯说。伊虽不说，谁其不知，不如肯做肯说之人，还是天真烂漫。况女大须嫁，夫妇之间，人之大欲，纵复急于结璃，亦自无伤风化，此非终不可告人者也。请问词中清事，那个女郎尽能摆脱，第不许人说耳。不许说，而忽一男子代吐其肝隔，正如犀炬一然，水怪毕现，正恐天下红粉，心爱此郎君解事，又恨其饶舌伤人，将有群起而以香唾吐何郎之面者，我知阿蒙善学古人。必能令其自干也，一笑一笑。 此词有正笔。有翻笔。有偷笔。有补笔。有倒笔。有暗渡笔、有宜擒敌纵笔。有似断实连笔。有轻逗笔，有极冷板闲笔，有略点笔。有大落墨笔、有对照笔，有反形笔、有缩御笔、有藏针笔，真乃无法不具。通篇只写两大段，前是望嫁之急，后是燕乐之深，非其望之急，必不知其乐之深。 噎瓶梅一书，凡男女之私，类皆极力描写，独至月娘者，胡僧药，淫器包，曾未沾身。非为冷落月娘，实要抬高月娘。彼众妇者，皆淫娼贱婢，而月娘则良家淑女也。被众妇者。皆鹑奔相就，而月姐则结发齐眉也。作者特用污泥莲花之法，写得月娘竟是一部书中第一人物，盖作者胸中横着正经夫妻四字，故下笔遂尔大雅绝伦，几此皆文体也。奇文每多忽略看过，此篇未可以小词忽之，文无大小，看其结构如何，篇中起伏顿挫，关锁呼应，绝如水饼，摹写清事，杂用方言;如金瓶梅，甚雕心刻骨，雅秀绝伦，则兼摄西厢牡丹亭之长，而能自出机杼，不袭一字，食古而化，乃成斯文。 牡丹亭出，娄江俞二娘读之。伤心而殁，在读者为情痴;在作者为慧业”、此词传布若久，有标梅待字者闻之，必郁悒成疾。恐慧业文人。未必能生天上耳，即从未减，绮语人亦不得作佛器。速向玉台人，朝夕顶礼、犹可忏悔一半。 文字之妙，论章法句法字法，尚是落后一节，第一要真:“不真则不能传神，然而心不细则不能真，真矣而无妙笔以运之，终是疥骆驼，此词心细而又笔抄，故能无语不真，至其章法句法字法之妙。无不胸合古人，真正绝世。 词曲之妙，所以令人快活着，只是写出人之所欲写，而实导出人之所不曾写，“又是人之所不能写也。”不但词曲，凡文字之妙，“皆是如此。此词难及处，运用俗语、无一不雅、无一不妙合自然，且于最难着语处;其着语无不久妙，未许粗浮人轻看过。 艳阳天三字，出鲍照诗，儿词以此三字作起句，非同泛用，看其满篇气味，无不骆荡动人，真笔带艳阳之气。故以此三字颜于首，词曲写怨者多，怨生于情之不能遂，故情愈深而怨愈甚。牡丹亭可知一生爱好是天然。恰三春好处无人见，读之令人伤心。此则云: “他也十八，俺也十八，想是俺那点儿不如他。”同一牢骚语。 讽人之词，发乎情止乎礼义，艳阳天词，情极矣!而不涉桑间消上之事，且始于媒约，终于嗣续，可谓止于礼义。不然，则荡矣! 方言俗语有有音无字者今俱借用正字读者当以意会之 古高阳西山樵子谱 齐长城外饼枪氏评 西讧月 谁使红颜命薄，偏教才子途穷；几多恨事满胸中，难问苍天如梦。且向花前月下，闲弹赵瑟秦筝；狂歌一曲酒千钟，好把问心断送。 无可奈何时候，偶然谱就新词；非关闭处费心思，就里别藏深意。借嬉笑为怒骂，化朽腐作神奇；男儿心事儿［几］人知，且自逢场作戏。 幽恨 艳阳天，艳阳天，桃花似火柳如烟；又早画粱间，对对飞春燕。女儿泪涟，女儿泪涟，奴今十八正青年；空对好春光，谁与奴作伴。 对对胡蝶飞帘下，惹得大姐心里骂；仅只这会不耐烦，现世的东西你来咱。伤心埋怨老爹娘，只管留着奴做嘎；如今年程没小人，时兴的闺女等不大。 两泪如梭，两泪如梭，描骛刺凤待什么；绣到并头莲，心坎上好难过。嫂嫂哥哥，嫂嫂哥哥，俩口子说话情意儿多；想是到晚来，必定一头儿卧。 哥哥今年二十一，娶了个嫂子才十七；年纪比俺还小一岁，身量比俺还矮二尺。偏他又早戴着箍，不知前世怎么积。只巴到黑天就上床，想是那伴果子极中吃。(伴字疑有误非拌字即件字也) 埋怨爹妈，埋怨爹妈，同行姊妹都嫁了人家；如今养孩儿，又早老们大。他也十八，我也十八，想是俺那点儿不如他；不知我爹娘，待只管留着腌咱。(一肚皮愤憨) 寻思起来添烦恼，没人之处干跺脚；养到十八不招亲，能有几个年纪小。恨爹娘，把牙咬，把俺的青春耽搁了；从来闺女当不得儿，没理待留着俺养老。(此段只发挥埋怨爹妈四字) 媒议 园里采花，园里采花，忽见媒婆到俺家；这场暗欢喜，到有天来大。爹正在家，娘正在家，若是门当户对好人家；祷告老爹娘，发了庚帖罢。 园里去摘花儿戴，惹起心中愁一块；花儿虽好要当时，颜色败了谁人爱。忽见媒人来提亲，喜的心里难刻划；只求庚帖出了门，就是我的大运快。 帖儿去了，帖儿去了，不觉两日并三朝；媒人不见面，急的只双脚跳。全不来了，全不来了，想必是帖儿合不着；使人对妆台，阵阵心焦躁。 心里暗把媒人骂，没缘没故来哄俺咱；亲事或成或不成，也该早出上这辈子不出嫁。 恼恨媒人，恼恨媒人，讨了帖儿去没有回音；亲事成不成，叫我将谁问。昏昏沉沉，昏昏沉沉，辜负了多少好光阴；不好对人说，只是心坎上闷。(人疑是画) 半夜三更做一梦，梦见人家来下定；两担喜酒两牵羊，吹笛打鼓好有兴。看见尺头合钡环，两眼喜的没点缝；醒来依旧皮不差，呆不登的干发挣 得情 媒人回来，娱［媒］人回来，故意装羞倒躲开；待去听一听，又怕爹娘怪。惹的疑猜，惹的疑猜，梅香笑着走将来；叫声俺姑娘，他来送插戴。(梅香是第一个报捷人) 一阵一阵心里躁，恼恨媒人没下落；忽见双双转回来，心口窝里只管跳。成不成，难猜料，待去听听怕人笑；梅香跑来笑嘻嘻，就知道这事有些妙。