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04-五知斋琴谱摘录--
《五知斋琴谱》摘 <十戒与十善> 弹琴有十戒: 头不可不正。坐不可不端。容不可不肃。足不可不齐。耳不可乱听。目不可邪视。手不可不洁。指不可不坚。调不可不知。曲不可不终。 弹琴有十善: 淡欲合古。取欲中矩。轻欲不浮。重欲不粗。拘欲有权。逸欲自然。力欲不觉。纵欲自若。缓欲不断。急欲不乱。 ——《太古遗音》 凡取声。不可造作摇身作势。 凡拂。须在六徽间。不得过上下。 凡远行。须掉腕打之。 凡细吟。不得动腕。 凡左手来去势。至七徽已。不得过七徽也。 凡挑历。须移指二徽已来曲指历之。 凡散作声。左手中指看十徽已上大指屈弦外虚扼。 ——《太古遗音》 《太古遗音.弹琴要则》 《学琴有四句》: 左手吟柔绰注.右手轻重疾徐. 更有一般难说.其人须是读书. 《调琴有十要》: 一曰心不散乱、二曰审辨音律、 三曰指法向背、四曰指下蠲净、 五曰用指不叠、六曰声势轻重、 七曰接奏缓急、八曰高低起伏、 九曰弦调平和、十曰左右朝揖. 《弹琴有五病》: 布指拙恶. 挑摘浑殽. 取予不圆. 节奏不成. 走作猖狂. 《五知斋琴谱》摘 《五知斋琴谱:指法纪略》 右手弹欲断弦,以却轻浮。又欲用而得中,以化粗暴。散泛二音,宜近岳山,合前声轻重相应。故声有高朗雄壮则欲刚,轻扬淡荡则欲柔,融和温雅,则欲中和。然未有直过五六徽而弹者,此琴之所禁也。惟泛音宜近岳山弹之。左如蜻蜓点水之轻,右如弹欲断弦之重,其声方得清亮。此泛音之要法也。初学指头不可离弦,离弦则失其所也。如挑七则指靠于六,勾四则指靠于五。余弦仿此。 左手按令入木,以求坚实。又欲用力不觉,以文指法。但取音有甲音,有肉音,有甲肉相半音。甲音于大指上,惟有四五徽以上可用之。为其用肉,则音不清也。肉音于大指节处取用,吟猱及走音,则无煞声。甲肉相半音,于指甲之傍,半肉半甲。半甲取其轻,半肉取其润也。清润相间而音始妙。又以甲肉半,而用于吟猱及走音者,要避甲取肉,则多温润之音。而名指纯肉,惟取坚寔。此取音秘法也。凡音有对徽者,有半徽者,几分者,不可一毫参差,以乖其和。然后轻重得宜。不明此者,必所传之谬也。同是弹也,而精粗有判,雅俗有别,今古有辨,美恶有分,岂得一概而论乎?同是声也,而繁缛伪似精细,娇媚伪似美丽,踈庸伪似淡荡,猛烈伪似古劲,安可不审乎? <指法——定吟> 子安曰。琴之指法。诸谱亦俱备矣。惟定吟多遗而不载。即间有载而未详者。我思古人。或忽略过之耳。而今之以琴学授世者。亦竟置而不论。皆因定吟之奥。可以意会而不可以言传。然果究心体察。亦甚易得。要知食中名三指。俱有定吟。而名指尤觉多遇。重按之下。心与琴一。则血脉亦自灵动。再稍加轻重求之。个中之幽韵。不期而自出矣。 且更有藏吟一道。诸谱亦未明示。盖长吟急吟。大猱急猱。势必上下走贯。至若细吟。以及少息。手原暂可不动。将大指藏于四指之下。隐隐吟之。声愈幽柔而音愈沉洁。既无离弦之空。而又无形迹之忙。诚妙法也..... ——《五知斋琴谱》
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